ใน Chungking Express และ Rebels of the Neon God ความรู้สึกเศร้าโศกแต่สวยงามอย่างเหลือเชื่อ
หลายปีก่อนที่ฉันจะดูภาพยนตร์เรื่องแรกของฉันจากผู้กำกับหว่องกาไวชาวฮ่องกง ฉันพบชุดภาพนิ่งบน Tumblr จากภาพยนตร์เรื่องChungking Express ในปี 1994 ของ เขา ฉันรีบล็อกรูปภาพลงในบล็อกของฉันโดยไม่ได้รู้เรื่องนี้มาก่อน บนพื้นฐานของความสวยงามของภาพยนตร์แต่เพียงอย่างเดียว ภาพดังกล่าวแสดงให้เห็นหนึ่งในตัวเอกของเรื่องคือ ทาเคชิ คาเนชิโระ หนุ่มหล่อที่ถือโทรศัพท์แบบมีสายไว้ที่หูซ้ายด้วยสายตาที่นิ่งเฉย ด้านล่างมีคำบรรยายว่า “รหัสผ่านคือ ‘รักคุณมา 10,000 ปี’”
บทสนทนาโรแมนติกที่แปลกประหลาดนี้เป็นหนึ่งในฉากหว่องกาไวที่เป็นที่รู้จักไม่กี่ฉาก ซึ่งหลายปีต่อมามักปรากฏบนฟีดโซเชียลมีเดียของฉัน ภาพนิ่งเหล่านี้ช่วยจุดประกายความคิดทางออนไลน์สมัยใหม่เกี่ยวกับภาพยนตร์เอเชียตะวันออกบางประเภทและผู้กำกับ (ผู้ชายเป็นหลัก) ที่แต่งหมวดหมู่นี้ แม้ว่าผู้ชมภาพยนตร์ชาวอเมริกันโดยเฉลี่ยดูเหมือนจะไม่ค่อยสนใจภาพยนตร์ต่างประเทศมากนัก แต่ผู้ชมชาวตะวันตกบางส่วนดูเหมือนจะเปิดรับผลงานเอเชียตะวันออกมากกว่า อย่างน้อยตามสื่อสังคมออนไลน์
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ผู้กำกับชาวอเมริกันเชื้อสายเอเชียจำนวนมากขึ้นก็กำลังผลิตภาพยนตร์ที่แสดงความเคารพต่อผลงานที่ทรงอิทธิพลของเอเชียตะวันออก ตัวอย่างเช่น หนึ่งใน multiversesในEverything Everywhere All At Onceได้รับแรงบันดาลใจอย่างมากจากภาพยนตร์เรื่องIn The Mood for Love ของ Wong ซึ่งเป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับคนสวยสองคนที่โหยหาอย่างเงียบ ๆ แต่ไม่เคยแสดงความรักที่ไม่สมหวังของพวกเขา (โพสต์ต่างๆ บน Twitter ได้กลายเป็นกระแสไวรัลสำหรับการแสดงแนวโวหาร ของทั้งสองผลงาน) Tigertailของ Alan Yang ที่เผยแพร่บน Netflix ในปี 2020 พยายามเลียนแบบละครในประเทศที่แผ่ขยายของภาพยนตร์ Edward Yang ผ่านโครงเรื่องที่ขยายข้ามรุ่น
มีผู้กำกับชาวเอเชียตะวันออกที่ยอดเยี่ยมหลายคน แต่เมื่อเร็ว ๆ นี้ ฉันพบว่าตัวเองสนใจผลงานที่โดดเด่นของผู้สร้างภาพยนตร์ซิโนโฟนสองคน ได้แก่ หว่อง การ์-ไว และไช่ หมิง-เหลียง นักแสดงร่วมสมัยชาวไต้หวันที่ไม่ค่อยมีคนพูดถึง ภาพยนตร์สองเรื่องแรกของพวกเขาแม้จะถูกสร้างเมื่อสองทศวรรษที่แล้ว แต่ก็ยังมีภาพชีวิตที่เยือกเย็นเหลือทนในปี 2565 อย่างที่พูด บรรยากาศโดยรวมของพวกเขาเต็มไปด้วยความเศร้าโศก เนื้อเรื่องตัวละครที่อยู่ใกล้กันมาก แต่ยังคงอยู่ ห่างไกลจากชีวิตภายในของผู้อื่นตลอดไป
การเปิดตัวครั้งแรกของ Tsai ในปี 1992 นำเสนอเรื่องRebels of the Neon God และ Chungking Expressของ Wong ในปี 1994 ทั้งสอง ได้เล่าถึงชีวิตของเยาวชนในเมืองที่เอาแต่ใจซึ่งเติบโตขึ้นในช่วงเวลาที่เศรษฐกิจเจริญรุ่งเรืองแต่มีความไม่แน่นอนทางการเมือง ภาพยนตร์เรื่องนี้ตั้งขึ้นตามลำดับในฮ่องกงและไต้หวัน ซึ่งออกฉายภายในเวลาไม่กี่ปีต่อกัน บ่งบอกถึงพลังของโลกาภิวัตน์และลำดับชั้นทางการเมืองใหม่ที่เกิดขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ ภาพยนตร์เหล่านี้ยังกล่าวถึงธีมที่โดนใจผู้ชมที่ได้รับผลกระทบจากโรคระบาด: ความแปลกแยก ความโหยหา ความปรารถนา ความโรแมนติกที่ไม่สมหวัง และความรู้สึกหงุดหงิดต่อเหตุการณ์ปัจจุบัน และถึงแม้จะออกสื่อโซเชียลมาก่อน ไช่และหว่องก็จัดการจับความเหงาในความสัมพันธ์สมัยใหม่ได้ทันท่วงที
Tsai’s Rebels of the Neon Godแบ่งออกเป็น 2 โครงเรื่องคู่ขนานกันที่มีเยาวชนที่อาศัยอยู่ในเมืองสี่คน ได้แก่ โจรสองคน นักเรียน และพนักงานลูกกลิ้งดิสโก้ ซึ่งชีวิตทับซ้อนกันเล็กน้อยในลักษณะที่แปลกประหลาดและคาดไม่ถึง Hsiao-Kang นักเรียนมัธยมปลายที่ไม่พอใจ มีปัญหากับพ่อแม่ของเขาในการออกจากโรงเรียนกวดวิชา เขาไปบ่อยในร้านค้าที่ถูกปล้นหลังเลิกงานโดยเด็กชายสองคนอายุเท่าเขาซึ่งหาเลี้ยงชีพด้วยการลักเล็กขโมยน้อย ด้วยความโกรธเกรี้ยวบนท้องถนน โจรคนหนึ่งทุบกระจกมองข้างของพ่อของเซียวคังและขับมอเตอร์ไซค์ไปพร้อมกับแฟนสาว (พนักงานลานสเก็ต)
ในทำนองเดียวกันChungking Expressติดตามตัวละครทั้งมวล ภาพยนตร์เรื่องนี้แบ่งออกเป็น 2 โครงเรื่องที่ต่อเนื่องกัน โดยมีคู่รักชาวฮ่องกง 2 คู่ที่แตกต่างกัน ซึ่งมีชีวิตที่ผสมผสานกันชั่วพริบตา ตำรวจ 223 เตร็ดเตร่ไปทั่วเมืองอย่างไร้จุดหมายเพื่อซื้อสับปะรดกระป๋องที่มีวันหมดอายุคือวันที่ 1 พฤษภาคม วันที่เขาคาดว่าจะเอาชนะความรักที่ไม่สมหวัง เขาได้พบกับผู้หญิงคนหนึ่งในบาร์สวมแว่นกันแดดและสวมวิกผมสีบลอนด์ ซึ่งแอบเป็นพ่อค้ายา บทความถัดไปแนะนำให้เรารู้จัก Cop 663 ที่อกหักหลังจากจบความสัมพันธ์กับแฟนสาวที่เป็นแอร์โฮสเตส เขาผูกมิตรกับพนักงานเสิร์ฟที่แผงขายอาหารในท้องถิ่นที่เขาไปบ่อย เซิร์ฟเวอร์ซึ่งไม่รู้จักกับตำรวจ ครอบครองชุดกุญแจสำรองของอพาร์ตเมนต์ของเขา ซึ่งถูกทิ้งไว้โดยอดีตของเขา
เป็นที่น่าสังเกตว่า Wong และ Tsai มักจะไม่พูดคุยเปรียบเทียบกัน แม้ว่าจะมีลักษณะเสริมของภาพยนตร์เฉพาะเหล่านี้ก็ตาม ( มักมีลักษณะเฉพาะ ของ ไช่เป็นผู้เขียนบททดลอง ซึ่งกล่าวถึงในแนวเดียวกันกับผู้ร่วมสมัยชาวไต้หวัน เช่น Edward Yang และ Hou Hsiao-Hsien ในขณะเดียวกัน Wong ประสบความสำเร็จในระดับอุตสาหกรรมซึ่งทำให้งานของเขาเป็นที่ยอมรับในระดับสากล)
หว่องมักจะทำให้ตัวละครของเขาโรแมนติก สลับฉากชวนฝันและดนตรีประกอบเข้ากับกิจกรรมประจำวันของพวกเขา ในทางกลับกัน ชีวิตของตัวละครเอกของไจ่ไจ๋กลับมีเสน่ห์เพียงเล็กน้อย โจรอาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ที่ถูกน้ำท่วมและเสียหายตลอดเวลา พวกเขาไปเอื่อยเฉื่อยตามร้านอินเทอร์เน็ต ร้านค้า และห้องเช่าราคาถูก และมักจะเมามาย พวกเขาใช้เวลาทั้งคืนกระทำการมึนเมาและลักขโมยเพื่อขูดรีด
Rebels of the Neon Godมีฉากอยู่ในกฎอัยการศึกของไต้หวันในช่วงปี 1990 ซึ่งประชาชนได้รับสิทธิเสรีภาพมากกว่าเมื่อก่อนอย่างเห็นได้ชัด ถึงกระนั้น ตัวเอกของไจ่ก็ตอบสนองด้วยความยินดีเพียงเล็กน้อยต่อเสรีภาพที่เพิ่งค้นพบเหล่านี้ Hsiao-Kang ไม่สนใจที่จะเข้าเรียนในมหาวิทยาลัยอย่างเห็นได้ชัด และดูเหมือนว่าจะหลงใหลในชีวิตของคนเกเรในวัยเดียวกับเขา นี่อาจเป็นการพาดพิงถึง “รากฐานที่มืดมนของการกลืนของไต้หวันเข้าสู่ตลาดโลก” เดนนิส โจว ชาวนิวยอร์กตั้งข้อสังเกต โดยอ้างถึงความสนใจของไช่ใน “คนเร่ร่อน คนเกียจคร้าน และคนนอนไม่หลับที่อยู่ชายขอบของห่วงโซ่อุปทานของโลก” การใช้บทสนทนาของเขาก็เป็นเรื่องเล็กน้อยเช่นกัน โดยเน้นให้เห็นความไร้จุดหมายของพฤติกรรมของตัวละครและความน่าเบื่อหน่ายในชีวิตของพวกเขา
